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La mejor canción que debería haber estado en el “Aftermath” o el “Between the buttons” de los Rolling Stones no acabó en ningún disco de Jagger y los suyos, sino que fue la que dio entrada a los californianos Electric Prunes –banda de muy errática e irregular trayectoria- en la historia del rock and roll.

Graham Parker parece vivir un buen momento. Habituado a una vida apacible en la que actuar en solitario en pequeñas salas o bares ante una audiencia casi siempre ciertamente reducida se ha convertido en una grata rutina que le permite pagar sus facturas sin grandes agobios, quien fuera en su día una de las figuras más prominentes de la nueva ola británica sigue en la brecha, haciendo discos acaso no tan brillantes ni fogosos como sus clásicos de los últimos años setenta y primeros ochenta, pero sí suficientemente convincentes, en los que nunca cuesta demasiado encontrar unas cuantas canciones que logran que siga valiendo la pena seguirle la pista.

Dejemos algo claro ya desde el principio: soy un fan irredento de los hermanos Coen. Sin peros. Me deben faltar un par de películas para haber visto toda su extensa filmografía y son de los pocos directores de cine sobre los que me mantengo alerta respecto a cualquier novedad que puedan tener. Dicho lo anterior, debo reconocer también que Fargo no está, a día de hoy, entre mis películas favoritas. Sólo la he visto una vez, en el verano de 1996 (el año de su estrenó), en un cine de Huelva, ciudad en la que por circunstancias de la vida me encontraba haciendo prácticas universitarias. Debido seguramente al frenesí estival de aquellos días, que venía provocado por el hecho de estar fuera de casa, con dinero, tiempo y poderío juvenil, recuerdo que entré al cine muy cansado y con sueño. Probablemente ello me condicionó para que la película no me entrase hasta el fondo pero eso fue lo que ocurrió. La recuerdo técnicamente perfecta (como siempre), ingeniosa (como siempre) y bien trazada (como siempre) pero por alguna razón no terminó de tocarme la fibra. Por una especie de pereza que ha crecido en torno a ese primer sentimiento, la realidad es que no he vuelto a ver la cinta y con ello convivo.

LA RUBIA DE OJOS NEGROS (Benjamin Black, 2013) es nada más y nada menos que la supuesta continuación de una de las más grandes novelas de todos los tiempos: “El Largo Adiós” de Raymond Chandler. El irlandés Benjamin Black ha sido el encargado por parte de los herederos de Chandler de resucitar al más grande entre todos los detectives de la literatura negra: el genuino Philip Marlowe, que 60 años después de sus míticos gimlets con Terry Lennox en Victor’s, vuelve a encontrarse con otros protagonistas de aquella historia.

Tras casi 20 años en el corredor de la muerte, Daniel Holden, condenado siendo un adolescente por la violación y asesinato de su novia, es liberado de prisión tras una nueva prueba de ADN. Ahora de vuelta a la pequeña localidad donde vive su familia, debe esperar un nuevo juicio rodeado de sus conciudadanos, muchos de los cuales le siguen considerando culpable…